本報記者 許潔 見習記者 高倩

    對于大學生王曉彤（化名）來說，無論是國產(chǎn)劇還是美劇，她在看劇時一律都會選擇1.5倍速。同為學生的劉俊杰（化名）也表示，看大部分劇都會開倍速。甚至對于王亮（化名）這位有多年影視行業(yè)從業(yè)經(jīng)歷的人來說，很多劇也會選擇用倍速看。

    這是多位用戶近日在接受《證券日報》記者采訪時的表態(tài)，倍速播放正成為越來越多人追劇的標配?！?021中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》數(shù)據(jù)顯示，中國綜合視頻用戶規(guī)模達7.04億人，有28.2%的網(wǎng)絡視頻用戶選擇倍速看劇，在19歲及以下的用戶群體中，這一比例更是高達39.6%。這意味著，優(yōu)愛騰等視頻平臺競相爭奪的00后用戶中，有近四成在倍速播放劇集。

    “這背后既有客觀因素也有主觀因素。視頻內容與娛樂方式最終服務于用戶，內容創(chuàng)作者應該以用戶為中心，積極思考，真正沉下心來打造高質量精品內容、抓住用戶的內心，用值得的內容讓用戶愿意付出更多的時間。”羅蘭貝格大文娛行業(yè)首席研究員韓冰向《證券日報》記者表示。

    劇情拖沓最不能忍

    倍速看劇現(xiàn)象背后，總有各種原因，劇情拖沓便是主因之一。

    用戶李思思（化名）向記者表示，忍受不了劇情拖沓，“很多言情劇的劇情都很無聊”。劉俊杰則表示，“因為長劇一般都在40集左右，劇情松散的話，也沒有那么多時間看，會用倍速和快進。”

    短視頻也帶來了一定的沖擊。“倍速播放是一個很普遍的現(xiàn)象，因為大家現(xiàn)在都喜歡看短視頻或者剪輯版本。”從事制片工作的米露露（化名）向《證券日報》記者表示。

    韓冰認為，從內容創(chuàng)作端來說，內容“注水”是導致年輕人使用倍速播放的重要因素，其中，國產(chǎn)劇和綜藝又是用戶使用倍速播放最頻繁的內容類別。這也反映了相關作品劇情拖沓、內容吸引力不足，無法真正抓住用戶的注意力。

    對于用戶選擇倍速播放的原因，速途研究院原院長丁道師在接受《證券日報》記者采訪時說，“這主要有兩方面因素。一是用戶層面的，現(xiàn)在生活節(jié)奏快，用戶的時間越來越碎片化，他們想在有限的時間里看更多的內容，只能用倍速。二是劇集層面的，作品本身不好的話，用戶自然會選擇倍速。好的劇，相信是沒有人倍速的。”

    對于用戶來說，內容是否優(yōu)質、節(jié)奏是否緊湊是關鍵。王亮是一個重劇情愛好者，尤其是對于懸疑類的劇集，他通常都不會開倍速。米露露也說，紀錄片、歷史劇不會倍速，因為有知識點。而丁道師也表示，很多好劇，觀眾不僅會正常速度看，還會邊暫停邊思考。

    在獲得白玉蘭獎最佳男主角后，《覺醒年代》中陳獨秀的扮演者于和偉在接受媒體采訪時說，“我覺得永遠不要低估了觀眾，尤其是年輕觀眾的審美判斷力。”

    采購模式助長“注水”

    之所以出現(xiàn)那么多的“注水劇”，與視頻平臺的內容采購模式息息相關。多位從業(yè)者告訴記者，平臺方向第三方制作公司直接采購內容，通常采購費是按集數(shù)計算，也就是集數(shù)越多費用越貴。“這意味著，從制作角度來說，拍30集和拍35集的拍攝費一樣，但后者可以賣更多錢。”米露露說。

    這個問題正在得到重視。2020年2月6日發(fā)布的《國家廣播電視總局關于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關工作的通知》（以下簡稱《通知》），要求制作機構在申報備案時，須向有關廣播電視主管部門承諾已基本完成劇本創(chuàng)作。同時，《通知》明確提出，反對人為“注水”、拉長集數(shù)等行為，提倡電視劇、網(wǎng)絡劇不超過40集，鼓勵30集內的短劇創(chuàng)作。

    記者發(fā)現(xiàn)，上述受訪者提及的口碑不錯的劇，除了劇本好之外，還有一個共性在于劇集較短。

    短劇正在成為主流?！?021中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》顯示，2020年有310部新?。ò?30部網(wǎng)絡劇和80部網(wǎng)絡首播電視劇）。在這些網(wǎng)絡劇中，單部集數(shù)在30集以內的有192部，在12集以內的有80部——超八成為短劇。

    “很多申請備案都通不過。”談及市場上80集電視劇越來越少的情況，有多年影視劇制片經(jīng)歷的萌琪（化名）這樣告訴《證券日報》記者。米露露也表示，“大古偶還是會有，但是現(xiàn)在提倡40集左右。”

    韓冰認為，新規(guī)將引導行業(yè)向更為理性與健康的方向發(fā)展，也為行業(yè)樹立了符合實際、貼合內容創(chuàng)作邏輯的標準。對于集數(shù)的控制，有望助推影視劇創(chuàng)制公司進一步優(yōu)化劇本創(chuàng)作、提升內容質量，控制成本并減少不必要的資源浪費。集數(shù)的減少意味著廣告費用的減少，這勢必會驅動創(chuàng)制公司回歸真實的“內容邏輯”，提升自身作品的影響力。